元·王蒙 作 太白山圖
明代董其昌云：“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營(yíng)?！惫磐駚?lái)，“行萬(wàn)里路”既是人們認(rèn)識(shí)世界、修煉內(nèi)心的重要方式，也為畫(huà)家提供了豐富的創(chuàng)作靈感。在中國(guó)古代繪畫(huà)中，有許多描繪真實(shí)景致的紀(jì)游山水之作。這些畫(huà)作不僅為今人了解古代社會(huì)生活提供了寶貴圖像資料，更反映出中國(guó)畫(huà)特別是山水畫(huà)，在題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法、審美意涵等方面的演變。
“紙壽千年，絹保八百。”我國(guó)許多早期繪畫(huà)難以流傳至今，但據(jù)文獻(xiàn)可知，早在六朝時(shí)期已有表現(xiàn)行旅見(jiàn)聞或場(chǎng)景的繪畫(huà)。比如，南朝宋的宗炳好山水、愛(ài)遠(yuǎn)游，曾“西陟荊巫，南登衡岳”，“凡所游履，皆圖之于室”，并由此提出于畫(huà)中“澄懷觀道，臥以游之”的美學(xué)理念。隋代展子虔《游春圖》，是現(xiàn)存較早描繪古人游山玩水之樂(lè)的畫(huà)作，畫(huà)中山清水秀、風(fēng)和日麗，人們?cè)谏剿g或騎馬、或步行、或泛舟，其恬淡閑適之境令人神往。
北宋時(shí)期，山水畫(huà)創(chuàng)作整體處在由地域山川向理想山水轉(zhuǎn)型階段，李成、范寬等人筆下山水成為理想山水的典型樣貌，其主題往往和行旅有關(guān)，像李成《讀碑窠石圖》、范寬《溪山行旅圖》等。這類繪畫(huà)中，常出現(xiàn)在山路上騎驢、駕馬或挑擔(dān)步行的人物形象，有時(shí)還有馱著貨物的成隊(duì)騾馬或牛車跟在其后，山間則有供人休憩的茶館、茅屋、亭臺(tái)水榭等建筑形象配套出現(xiàn)。仔細(xì)體味，宋人筆下的行旅與今天的“旅游”不盡相同，畫(huà)中人物出行主要目的往往并非游山玩水，或許只是因?yàn)樯钚枰ど线h(yuǎn)行之路。
用畫(huà)筆記錄旅行見(jiàn)聞，不僅是當(dāng)代畫(huà)家的樂(lè)事，也為部分古代畫(huà)家所熱衷。譬如，作為“元四家”之一的王蒙就喜繪山川勝景，特別是對(duì)觀察和表現(xiàn)家鄉(xiāng)浙江的山水充滿熱情，其作品《太白山圖》描繪的就是寧波太白山。全卷展開(kāi)順序與行旅順序一致，細(xì)致表現(xiàn)了從山中前往天童寺的沿途景致。元末明初畫(huà)家王履基于自身訪游經(jīng)歷繪制了《華山圖》冊(cè)，多日攀爬歷經(jīng)險(xiǎn)絕，讓王履對(duì)華山、對(duì)天地自然、對(duì)山水傳統(tǒng)和筆墨有了顛覆性的新認(rèn)識(shí)。整套冊(cè)頁(yè)以水墨表現(xiàn)為主，山體多使用小斧劈皴，體現(xiàn)了山石之堅(jiān)硬，樹(shù)木用筆雖簡(jiǎn)但顯示出挺秀之姿。這套冊(cè)頁(yè)著重表現(xiàn)華山之險(xiǎn)峻，并為后世創(chuàng)作提供了新啟示。
明代中期以來(lái)，關(guān)于旅行的書(shū)籍、詩(shī)文、繪畫(huà)數(shù)量不斷增加且各具特色。其中，吳門(mén)畫(huà)派尤愛(ài)描繪蘇州及其附近地區(qū)的勝景。例如，沈周《千人石夜游圖》、錢穀《虎丘前山圖》等作品表現(xiàn)了虎丘風(fēng)光；文伯仁《泛太湖圖》、張宏《棲霞山圖》等作品亦是畫(huà)家遍覽美景后所繪。
清代地方畫(huà)派更加活躍，各地畫(huà)家以本地勝景為題材的創(chuàng)作層出不窮。像今天的旅游熱門(mén)目的地黃山，在清代繪畫(huà)中多有表現(xiàn)?！靶掳伯?huà)派”不少畫(huà)家喜愛(ài)描繪黃山，他們的作品多是畫(huà)家在親身游歷基礎(chǔ)上發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力完成的佳作。除了安徽地區(qū)外，江蘇南京的畫(huà)家也?！霸伨凹o(jì)游”?！敖鹆臧思摇敝?，龔賢《清涼環(huán)翠圖》、高岑《石城紀(jì)勝圖》等，都描繪了南京本地勝景?！熬┙?huà)派”的潘思牧、張崟、顧鶴慶等，則擅長(zhǎng)表現(xiàn)家鄉(xiāng)江蘇鎮(zhèn)江的別樣景致，如張崟《京口三山圖》便描繪了鎮(zhèn)江的金山、焦山和北固山，畫(huà)中墨色重疊積染，山體、樹(shù)木呈現(xiàn)蒼渾豐郁之勢(shì)，對(duì)于研究“京口三山”地理地貌具有重要價(jià)值。
在中國(guó)的詩(shī)歌與繪畫(huà)里，或者說(shuō)在中國(guó)人的生活與精神世界里，山與水向來(lái)難分難舍。除了名山險(xiǎn)川，旅行沿途所見(jiàn)大江大河也是古代畫(huà)家的重要表現(xiàn)對(duì)象。比如，繪畫(huà)史上有專門(mén)描繪長(zhǎng)江的“長(zhǎng)江圖”，大致可分成兩類：一類著重強(qiáng)調(diào)長(zhǎng)江的宏偉氣勢(shì)；另一類則具有輿圖特征，細(xì)致呈現(xiàn)長(zhǎng)江沿線重要景觀，且在旁邊以小字標(biāo)注具體地點(diǎn)，如《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》等。
透過(guò)一幅幅畫(huà)作不難體會(huì)，從古至今，人們飽覽大好河山的熱情從未消退。以勝景紀(jì)游為主題的繪畫(huà)雖不是山水畫(huà)創(chuàng)作主流，卻以獨(dú)特視角展現(xiàn)了古人與自然、與內(nèi)心的對(duì)話。跟隨古人畫(huà)筆，今人也得以開(kāi)啟一場(chǎng)跨越時(shí)空之旅。(許 彤)
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