按照農(nóng)歷，春天分為初春、仲春、暮春。初春，又稱“孟春”，是春季的第一個月，具體指立春至驚蟄期間，彼時植物萌芽生長、動物繁殖、農(nóng)夫下地播種。仲春即農(nóng)歷二月，因處春季之中，故而得名。暮春指春季的末尾階段，即農(nóng)歷三月，此時雨水較多，繁花凋落，綠葉茂盛。自古以來，每到新的一年春氣發(fā)動的時節(jié)，抒發(fā)愉悅之情的詠春詩詞便開始登場，正如劉希夷所說：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！痹谔圃娕c宋詞中，一樣的春日，卻有著不同的風(fēng)景，可謂淺黛深濃，各發(fā)天籟。
一
總體說來，唐詩中的春天大多明媚歡快，對應(yīng)的時節(jié)主要在初春、仲春。唐代楊巨源的《城東早春》曰：“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人?！痹绱旱牧鴺涿俺霭朦S的嫩芽，如此清新的景色最能激發(fā)詩家的詩情，若是等到花開似錦、游人如織的時候再去寫春天就俗了。正因此，描寫早春的詩歌最是清新歡快。蘇軾《惠崇春江曉景》寫的也是這一時節(jié)：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。簍篙滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”桃花初綻當(dāng)是早春，桃花、水鴨、蔞蒿、河豚，這些活躍的物象爭相傳達(dá)生機(jī)遍地的驚喜之感。賀知章的《詠柳》詩云：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。”“二月春風(fēng)”點(diǎn)明是仲春景象，高高的柳樹就像用碧玉裝飾而成，萬條低垂的柳枝猶如綠色的絲帶，不知眼前的細(xì)葉是由誰的巧手裁出，二月的春風(fēng)好似一把靈巧的剪刀。
唐詩中描寫春景的詩句數(shù)不勝數(shù)。張九齡的《山舍南溪小桃花》描繪出山間桃花盛開的景象：“一樹繁英奪眼紅，開時先合占東風(fēng)?？蓱z地僻無人賞，拋擲深山亂木中?！蓖蹙S《輞川別業(yè)》中用青草蔥蔥烘托出桃花的燦爛奪目，表達(dá)對鄉(xiāng)間田園生活的喜愛之情，全詩清新明快，意境優(yōu)美：“不到東山向一年，歸來才及種春田。雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。”李白《陽春歌》曰：“長安白日照春空，綠楊結(jié)煙垂裊風(fēng)。披香殿前花始紅，流芳發(fā)色繡戶中。”此詩為李白擬前人之作，表面寫帝王在宮中的享樂生活，實(shí)則隱含對統(tǒng)治者荒廢政務(wù)的諷刺。
唐詩中的春景之最，當(dāng)是張若虛的《春江花月夜》：“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水?！?/p>
這首詩沿用樂府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以江為場景，以月為主體，描繪出一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖。通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言自然雋永，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，為歷代文人墨客吟詠唱誦，被聞一多譽(yù)為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。如此宏闊壯美的春夜、春景，以及“不亢不卑，沖融和易”的人生態(tài)度，才是盛唐氣象的代表。清人賀裳評此詩風(fēng)度格調(diào)“若云開山出，境界一新”，梁啟超更是稱贊：“全首讀來，固然回腸蕩氣；但那音節(jié)既不是哀絲豪竹一路，也不是急管促板一路，專用和平中聲，出以搖曳，確是三百篇正脈?！?/p>
唐詩中，暮春時節(jié)殘花落紅的景象，多是作為審美客體出現(xiàn)。雖有杜甫“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”的家國寄托，但占據(jù)主流的仍是李白詩中所流露的“萬物興歇皆自然”的豁達(dá)。杜牧在《悵詩》中寫道：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。”詩人借尋春遲到、芳華已逝，花開花落、子滿枝頭，比喻少女青春已過，含蓄委婉地抒發(fā)機(jī)緣已誤、時不再來的悵恨之情。全詩通篇采用比喻手法，既形象生動，又不露痕跡，含蓄自然，耐人尋味。
二
宋詞里的春景主要以暮春時節(jié)的惜春、送春、傷春為題，帶有濃重的感傷情緒。晏殊身為太平宰相，富貴優(yōu)游五十載。在他風(fēng)平浪靜、躊躇滿志的一生里，所看到的春景卻是“春花秋草。只是催人老?？偘亚矫槛鞉?。未抵別愁多少”。他在《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》中亦是滿懷傷春惜時之意，感傷年華飛逝：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。”全詞語言通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智。
宋詞還有許多傷春名作，如歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”；晏幾道的《臨江仙·夢后樓臺高鎖》“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”等等。如此綿長的春愁、春怨，即使有“一片春愁待酒澆”，只怕也是如張先在《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》中所言：“午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省?！?/p>
到了南宋，傷春憂國成為詞作的重要主題。詞人眼中的春景滿是殘紅、落花，心中意緒不離悲、苦、怨、愁，流露出濃重的落寞之情。辛棄疾的《祝英臺近·晚春》寫道：“是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去?！贝嗽~章法綿密，表面不著一“怨”字，卻筆筆含“怨”，抒發(fā)怨春懷人之情。李清照《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》詞曰：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”此詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，塑造出一個在孤苦凄涼環(huán)境中流蕩無依的才女形象。吳文英《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》云：“聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯?！比~風(fēng)格質(zhì)樸淡雅，不事雕琢，委婉細(xì)膩，情真意切，表達(dá)暮春懷人之情。
辛棄疾的《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》是南宋詠春詞的代表：“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。”這是一首憂時感世之作，全詞托物起興，借古傷今，寄托遙深。幾番風(fēng)吹雨打，花落成泥，春歸無處，眼前景就是心中事。詞人借闌珊春意，寫自己忠君愛國的一腔熱忱，如春日花朵被無情打壓，以殘缺的春景比喻人生的失意，抒發(fā)壯志難酬的憤慨和對國家命運(yùn)的關(guān)切之情。
在宋末元初的遺民詞人眼里，春天不再是一個歡快美麗的季節(jié)，它寄托著黍離之悲和亡國之恨?！按汗庠院?，我卻為春愁。但見柳青眼，不知人白頭”，作者筆下，芳草飛花、春風(fēng)綠柳，紛紛變作了悲愁哀痛的對象。劉辰翁的《蘭陵王·丙子送春》寫“送春去，春去人間無路。秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦”，此處的“春”實(shí)則象征著南宋王朝，“送春”即哀悼南宋的滅亡。作者在詞中描繪了故國淪陷后的衰敗景象，反映了南宋遺民所經(jīng)歷的種種苦難和作者的無限悲痛之情。事實(shí)上，不但殘春、暮春讓人吟出哀苦愁嘆，遺民們的春恨情緒甚至拓展到了整個春季，凡初春、仲春、暮春之景，皆是抒發(fā)悲恨愁苦的機(jī)緣。
唐詩宋詞中的春景，從來不是簡單的風(fēng)景描摹，它們和時代的氛圍、政治的氣候桴鼓相應(yīng)、若合符節(jié)。清人吳喬的《圍爐詩話》提出過“詩中有人”的理論：“人之境遇有窮通，而心之哀樂生焉。夫子言詩，亦不出于哀樂之情也。詩而有境有情，則自有人在其中?！闭?yàn)橛袀€人境遇、情緒的參與，相似的春景才能呈現(xiàn)得如此生動而又不同。透過唐詩宋詞中那些膾炙人口、辭藻華艷的詩句，我們不僅看到了春花春雨、月夜春風(fēng)，更捕捉到了前哲先賢睿智多思的心曲。大自然已經(jīng)足夠精彩了，詞人騷客又各出妙意，含英咀華，以助佳景。
（責(zé)任編輯：盧相汀）
晉公網(wǎng)安備 14090202000008號 
