十一屆三中全會(huì)的召開，使中國(guó)社會(huì)跨入了一個(gè)嶄新的發(fā)展時(shí)期。思想解放，百?gòu)U待興成為時(shí)代的主題。中華戲曲跟隨時(shí)代的洪流，迎來了新的春天。然而這種復(fù)蘇繁榮是短暫的，至上世紀(jì)80年代中后期，傳統(tǒng)戲曲的生存困境逐漸暴露，導(dǎo)致上世紀(jì)整個(gè)90年代戲曲都在低谷中艱難前行。新世紀(jì)以來，在“文化大發(fā)展大繁榮”與“保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”等政策的倡導(dǎo)與實(shí)施下，中華戲曲又迎來了新的希望，創(chuàng)造出了新中國(guó)成立以來少有的成績(jī)與輝煌。
山西戲曲作為中華戲曲重要的一支，除具有上述的發(fā)展軌跡之外，還有她本身的發(fā)展特征，40年來，她的生存發(fā)展顯現(xiàn)出山西戲曲在特殊社會(huì)背景下的探索之旅，也顯現(xiàn)出其尋求自身發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。
20世紀(jì)80年代：
繁榮之后的振興，在傳統(tǒng)中探索
改革開放之初，人們的精神需求逐漸回歸，恢復(fù)傳統(tǒng)劇目、創(chuàng)作新劇目成為時(shí)代之需。1976年4月13日，文化部錄影錄像組打電話給山西，決定將北路梆子《訪白袍》《祭樁》《下水牢》，蒲劇《徐策跑城》《少華山》《殺狗》《掛畫》，中路梆子《祥狀》《賣畫劈門》9個(gè)劇目恢復(fù)，至此，拉開了恢復(fù)傳統(tǒng)戲的序幕。1977年5月，陽泉市晉劇團(tuán)恢復(fù)上演歷史戲《逼上梁山》，引起戲劇界的關(guān)注，以至吸引了省內(nèi)外大批專家前往觀摩。此后，群眾要求開放傳統(tǒng)劇目的呼聲日益高漲。1978年陸續(xù)開放了傳統(tǒng)戲《打金枝》《三關(guān)排宴》《白河溝》《破洪州》《含嫣》《下河?xùn)|》《薛剛反唐》《小宴》《殺宮》《出棠邑》等劇目。同時(shí)，新創(chuàng)劇目也層出不窮，以四大梆子為主要載體演出于舞臺(tái)，經(jīng)統(tǒng)計(jì)，大概有60余個(gè)。1978年9月11日，中共山西省委為晉劇《三上桃峰》以及在這部劇中蒙受冤屈的干部、文藝工作者和文藝團(tuán)體平反，并由山西省晉劇院演出《三上桃峰》，山西文藝界戲曲界內(nèi)呈現(xiàn)一片積極向上的景象。
相應(yīng)地，官方為繁榮戲曲藝術(shù)也組織舉辦了一系列的展演活動(dòng)，有1979年“國(guó)慶三十周年獻(xiàn)禮演出”、1980年12月的“山西省戲曲優(yōu)秀青年演員評(píng)比演出”、1981年10月舉辦的“山西省戲曲現(xiàn)代戲匯報(bào)演出”、1982年11月12日山西省文化局舉辦的“優(yōu)秀中青年演員評(píng)比演出”等。這些演出活動(dòng)為各劇種之間的藝術(shù)交流提供了平臺(tái)，為繁榮當(dāng)時(shí)的山西戲曲提供了機(jī)遇。
然而，經(jīng)過短暫的復(fù)蘇繁榮后，山西戲曲在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)、政治、文化革新發(fā)展的大背景下，其演出市場(chǎng)逐漸萎縮、演出劇目和藝術(shù)質(zhì)量逐漸下降，此時(shí)，山西戲曲界的專家提出了“綜合治理、振興戲曲”的口號(hào)。從1984年至1990年，進(jìn)行了“振興中路梆子調(diào)演”“振興北路梆子調(diào)演”“振興上黨梆子調(diào)演”和“振興蒲劇調(diào)演”的活動(dòng)與措施，這些措施調(diào)動(dòng)了演員的積極性，提高了他們的藝術(shù)表現(xiàn)力，并訓(xùn)練出一批編導(dǎo)人員，為山西戲曲的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。同時(shí)，一批優(yōu)秀的年輕演員也涌現(xiàn)出來，如任跟心、郭澤民、武俊英、吳國(guó)華、史佳花、崔彩彩、楊忠義、楊愛蓮、郭明娥等，他們?cè)趹蚯绲谋憩F(xiàn)與影響直至今天依然為人們津津樂道。
同時(shí)，劇團(tuán)體制的改革成為這時(shí)期一個(gè)重要的問題。應(yīng)極具復(fù)蘇的市場(chǎng)要求，大批之前解散的劇團(tuán)重新恢復(fù)建制，為劇團(tuán)國(guó)營(yíng)化迎來了第二個(gè)高潮。但短暫的國(guó)營(yíng)化之后，數(shù)量眾多的體制內(nèi)劇團(tuán)很快就成為財(cái)政資助的負(fù)擔(dān)，于是劇團(tuán)改革又進(jìn)入了新時(shí)期。此后劇團(tuán)在國(guó)家層面的倡導(dǎo)、結(jié)合我省實(shí)際的情況，自1983年3月8日至15日，省文化局在太原召開的全省劇團(tuán)體制改革座談會(huì)開始，經(jīng)過了“承包制”“試驗(yàn)田”式、“雙軌制”等改革措施。其中“雙軌制”的改革構(gòu)想，使全民所有制劇團(tuán)數(shù)量占全省劇團(tuán)總量的20%，集體所有制劇團(tuán)數(shù)量占80%，這基本奠定了我省以后的劇團(tuán)體制局面。
20世紀(jì)90年代：
困境中的堅(jiān)守，現(xiàn)代性的摸索
上世紀(jì)90年代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，大眾娛樂形式多樣，這影響了一代人的藝術(shù)審美方式，傳統(tǒng)戲曲越來越被邊緣化。同時(shí)，受現(xiàn)代文明急速發(fā)展的影響，傳統(tǒng)廟會(huì)遭受重創(chuàng)，相應(yīng)地，作為主要戲曲演出陣地的廟會(huì)演出受到嚴(yán)重影響，戲曲演出市場(chǎng)不景氣。
首先，這樣的局面導(dǎo)致了劇團(tuán)數(shù)量減少，據(jù)統(tǒng)計(jì)，劇團(tuán)數(shù)量從1985年的175個(gè)減至1995年的162個(gè)。1995年前后，大批縣級(jí)集體所有制劇團(tuán)面臨生存困境紛紛解散，其中部分先行者開始嘗試民營(yíng)化運(yùn)作。有的劇團(tuán)為應(yīng)對(duì)這種窘境，采取了劇團(tuán)合并或者一個(gè)劇團(tuán)唱兩個(gè)劇種的措施，如1984年成立的芮城縣線腔劇團(tuán)，因經(jīng)營(yíng)困難，1991年與黃河蒲劇團(tuán)合并，現(xiàn)在這個(gè)劇團(tuán)改名為芮城縣青年蒲劇團(tuán)，主要演出蒲劇，兼唱線腔。1997年，臨縣劇團(tuán)不得不再加掛一塊牌子“呂梁市民間藝術(shù)團(tuán)”，改革為主演道情，兼演晉劇、民間舞蹈、小品等多種藝術(shù)門類的“多功能劇團(tuán)”。其次，戲曲觀眾數(shù)量減少。據(jù)《山西文化統(tǒng)計(jì)年鑒》的數(shù)據(jù)，1983年山西戲曲觀眾數(shù)量8846萬人，至1995年減少至7373萬人。
面對(duì)戲曲的困境，政府積極采取措施，1989年10月10日，山西省文化廳向省委宣傳部、省政府提出申請(qǐng)，設(shè)立“杏花獎(jiǎng)”，旨在繼續(xù)探索振興戲曲藝術(shù)，繁榮文藝事業(yè)。當(dāng)初該獎(jiǎng)確定為每年舉行一屆，但在1989年-1993年舉辦到第五屆后，1994年停辦，1995年為第六屆、1996年為第七屆，之后，因故停賽幾年，2001年恢復(fù)賽事為第八屆，此后為每?jī)赡暌粚?。上世紀(jì)90年代，這個(gè)賽事雖然沒有預(yù)期順利舉行，但創(chuàng)作出許多新劇目，鍛煉了許多青年演員，正是他們成為日后山西戲曲得以延續(xù)發(fā)展的重要支柱，為延續(xù)戲曲血脈、振興戲曲藝術(shù)作出了重要的貢獻(xiàn)。
同時(shí)期舉辦的還有“92現(xiàn)代戲調(diào)演”活動(dòng)、“全國(guó)地方戲曲交流演出（北方片）”“全省戲劇交流演出評(píng)比”活動(dòng)，“94年新創(chuàng)作劇節(jié)目展演”活動(dòng)、“第二屆中國(guó)戲曲‘金三角’（秦、晉、豫）交流”演出等，這些活動(dòng)的舉行，成為山西戲曲在演出市場(chǎng)低迷境況中的點(diǎn)點(diǎn)火花。尤其借由這些展演活動(dòng)創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的劇目，如《醋工歌》《龍城風(fēng)雨》《幫工與主人》《黃土情》《葡萄架下的夢(mèng)》《山情》《大潮下的漩渦》《油燈燈開花》等40余個(gè)劇目。其中《油燈燈開花》等劇目獲得1994年度中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。這些大多是反映改革開放以來解決地方難題、促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展、歌頌先進(jìn)事跡的好人好事，新人新事的劇目，具有鮮明的時(shí)代意義，可視為新時(shí)期山西戲曲在題材上的現(xiàn)代性開掘與探索。
新世紀(jì)以來：
坎坷中見希望，創(chuàng)新中出精品
21世紀(jì)以來，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化振興被提上日程。尤其在非遺保護(hù)、《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》的發(fā)布、十八大以來習(xí)近平總書記關(guān)于保護(hù)弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要講話和《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》等文件政策的影響下，山西戲曲迎來了又一次的發(fā)展機(jī)遇。
這一時(shí)期，官方在人才培養(yǎng)、非遺保護(hù)、宣傳力度與財(cái)政資助方面對(duì)戲曲的支持越來越大。因此，觀眾雖有萎縮，但演出場(chǎng)次較上世紀(jì)90年代有所提升，市場(chǎng)收益有所增長(zhǎng)，創(chuàng)作能力有所提高。2001年7月2日，舉辦了第八屆“杏花獎(jiǎng)”評(píng)比演出，這是時(shí)隔幾年之后“杏花獎(jiǎng)”的恢復(fù)演出，其規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了以往任何一屆的調(diào)演和評(píng)比的規(guī)模，影響很大，推動(dòng)了新世紀(jì)的戲曲發(fā)展。之后，“杏花獎(jiǎng)”每?jī)赡昱e辦一次，至2017年8月已是第十五屆了。
在實(shí)施非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的過程中，山西還舉辦了一系列的展演活動(dòng)，如2010年6月舉辦的山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)珍稀劇種展演活動(dòng)，有13個(gè)劇種的13個(gè)劇目參加演出；2011年1月舉辦“百年流芳——晉劇流派傳承劇目迎新春展演”；2013年6月舉行“文化遺產(chǎn)日”《尋找好聲腔》非遺綜藝晚會(huì)等。在這些活動(dòng)和措施的推動(dòng)下，大劇種確立了流派的傳承人，從而推動(dòng)了拜師活動(dòng)增加，也帶動(dòng)了行業(yè)內(nèi)部的活力。一些小劇種也應(yīng)非遺活動(dòng)的展開而獲得了生存和發(fā)展的機(jī)遇，得以重新活躍于演出市場(chǎng)，目前為止，發(fā)展勢(shì)態(tài)良好，如耍孩兒、靈丘羅羅腔等。
2017年8月，在舉辦“杏花獎(jiǎng)”評(píng)比演出的同時(shí)，還舉辦了山西首屆藝術(shù)節(jié)，這是十八大以來規(guī)模最大、參賽劇目最多、演出場(chǎng)次最多與參與人數(shù)最多的一次活動(dòng)，在這次活動(dòng)中，戲劇評(píng)論人員也參與其中“一劇一評(píng)”，形成了演、評(píng)、改良好的創(chuàng)作與演出氛圍。
2000年以來，山西省各市縣舉辦的一系列展演活動(dòng)，為激活劇種內(nèi)部活力，培養(yǎng)年輕戲曲人才，推出優(yōu)秀演員名家，刺激劇目創(chuàng)作能力，提高山西戲曲的影響力均作出了一定貢獻(xiàn)。尤其有些作品已然成為山西文化的名片，代表著山西戲曲藝術(shù)水平的高度。據(jù)2016年正式啟動(dòng)的“山西省地方戲曲劇種普查工作”的調(diào)查結(jié)果顯示：2000年以來山西省戲曲的新創(chuàng)劇目（包括移植和改編）總數(shù)有597個(gè)。其中講述山西本土故事的有：《上馬街》《續(xù)范亭》《傅山進(jìn)京》《布衣于成龍》《唐宗歸晉》《日升昌票號(hào)》《紫穗槐》《晉陽風(fēng)》《高君宇與石評(píng)梅》《武則天與狄仁杰》《常家戲樓》《巴爾思御史》《黃河管子聲》《麥穗黃了》《三村母親》《土炕上的女人》《趙樹理》《長(zhǎng)平悲歌》《西溝女兒》《龍興晉陽》《匯通天下》《堯頌》《天下云岡》《五臺(tái)圣境》《法顯》《太行奶娘》等立于舞臺(tái)之上，這些劇目代表著山西新創(chuàng)劇目的新高度，代表著“講好山西故事”的新成績(jī)。
同時(shí)，近年來，京劇《走西口》、晉劇《傅山進(jìn)京》、晉劇《大紅燈籠》入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程重點(diǎn)資助的劇目。蒲劇現(xiàn)代戲《山村母親》榮獲“保留劇目大獎(jiǎng)”，設(shè)定了演出1200場(chǎng)的目標(biāo)。另外，一些優(yōu)秀劇目不斷進(jìn)京演出，如晉劇《紅高粱》、京劇《陳廷敬》、北路梆子《云水松柏續(xù)范亭》、左權(quán)小花戲《太行奶娘》、晉劇《于成龍》、上黨梆子《太行娘親》、北路梆子《平城賦》等，這擴(kuò)大了山西戲曲的影響力，成為新時(shí)代戲曲藝術(shù)追求的典范。更重要的是，有些劇目已然成為中國(guó)戲曲發(fā)展史中不可忽略的一種現(xiàn)象，如晉劇《傅山進(jìn)京》，被戲曲理論家傅謹(jǐn)認(rèn)為是“文人戲”的新高度，這部戲也因其高超的藝術(shù)水準(zhǔn)和引起業(yè)界轟動(dòng)的現(xiàn)象成為新世紀(jì)以來新創(chuàng)劇目的一個(gè)高標(biāo)。
然而，戲曲藝術(shù)也是在競(jìng)爭(zhēng)中生存發(fā)展的，原本擁有50多個(gè)劇種，被稱為戲曲大省的山西，根據(jù)2016年“全國(guó)地方戲曲劇種普查工作”的普查數(shù)據(jù)，目前山西僅現(xiàn)存劇種38個(gè)。
山西戲曲40年的發(fā)展歷程，由幾代人譜寫，我們無需感傷曾經(jīng)的坎坷，也無需驕傲現(xiàn)在的成績(jī)，要始終保持理性的頭腦，認(rèn)識(shí)到山西戲曲人才依然缺乏、演出市場(chǎng)仍需培育、創(chuàng)作仍顯功利傾向等問題，才能真正做到“凌寒入骨巋不動(dòng)”“春色依舊滿人間”的景象，我們期待著，努力著！張艷琴
（責(zé)任編輯：盧相?。?/p>
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