過(guò)。從故事內(nèi)容來(lái)看，玄幻架空劇算是最具有東方特色的劇種之一，它也最能展現(xiàn)中國(guó)人奇思妙想的宏大世界。但是熱門(mén)歸熱門(mén)，從這些年的發(fā)展來(lái)看，這個(gè)類(lèi)型的劇并沒(méi)有達(dá)到一定的高度，甚至一直處于原地打轉(zhuǎn)的狀態(tài)。雖然在數(shù)量上呈井噴之勢(shì)，可觀眾評(píng)分卻越來(lái)越低，每一部玄幻架空劇似乎沒(méi)有太大的區(qū)別，自身也難有突破，大都乏善可陳。
但是,以小說(shuō)粉絲數(shù)量基礎(chǔ)，再加上熒屏男女主角自帶的話題和熱度，玄幻架空劇自始至終保持著超高的人氣，可觀眾的吐槽聲也是一直不絕于耳。近日開(kāi)播的貓膩同名電視劇《將夜》中，第一集開(kāi)篇的世界觀詩(shī)朗誦便引起了諸多觀眾的詬病。其實(shí)，從《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》到《擇天記》，以及此前熱度還未過(guò)去的《武動(dòng)乾坤》和《斗破蒼穹》，眾多架空劇的第一集開(kāi)場(chǎng)，基本不是十年前就是百年前，不是人魔混戰(zhàn)就是三界大亂，用辣眼睛的特效堆出一場(chǎng)所謂的史詩(shī)般的悲壯戰(zhàn)斗，順便用旁白科普一下世界觀背景。
至此，兩種聲音崛地而起。一個(gè)聲音，來(lái)自于以觀眾為代表的劇評(píng)人。而另一個(gè)聲音，來(lái)自以創(chuàng)作者為代表的編劇。關(guān)于玄幻架空劇的開(kāi)篇世界觀鋪設(shè)是否有必要用長(zhǎng)篇累牘的念誦？本篇將以一種圓桌的形式，由兩個(gè)身份的不同視角博弈探討。
玄幻架空題材劇的前幾分鐘為什么都是旁白？
劇評(píng)人視角
國(guó)產(chǎn)玄幻架空劇的巔峰時(shí)代要數(shù)2005年的《仙劍奇?zhèn)b傳一》，甚至是一代人心中的經(jīng)典。十年前南詔國(guó)公審巫后的舊事在整部作品中是一個(gè)至關(guān)重要的情節(jié)，而且也有效展現(xiàn)了拜月教主、酒劍仙等幾個(gè)重要角色的性格特征。接下來(lái)，李逍遙與羅剎鬼婆的空中激戰(zhàn)在當(dāng)時(shí)多少還是具有一點(diǎn)視覺(jué)奇觀意義的，既體現(xiàn)出了玄幻劇的獨(dú)特性，也能夠給觀眾帶來(lái)新鮮感。但到了十多年后的今天，當(dāng)年的視覺(jué)奇觀早就淪落成漏洞百出的五毛特效，而且大部分世界觀講解都是故弄玄虛，和故事主線以及人物設(shè)置互不關(guān)聯(lián)，對(duì)于整部作品后續(xù)劇情也沒(méi)有任何意義。這種大段的世界觀設(shè)定，為什么不能像游戲原作一樣，通過(guò)故事情節(jié)娓娓道來(lái)，慢慢展開(kāi)，而非旁白化朗誦般的講解。不然，一部電視劇最重要的前幾分鐘就完全浪費(fèi)掉了，等到主人公正式出場(chǎng)進(jìn)入故事情節(jié)，觀眾的觀看體驗(yàn)已經(jīng)相當(dāng)糟糕。
編劇視角
玄幻架空劇由于沒(méi)有歷史根基，便容易步入“懸浮”質(zhì)感。要想使人物的塑造不會(huì)太過(guò)飄忽不定，它的世界觀設(shè)定便一定要落地。為了實(shí)現(xiàn)落地，將一些大背景的介紹，全新世界的架構(gòu)和規(guī)則制度直接給出，是最有效且最易操作的方式。只有前面的世界觀鋪開(kāi)了，觀眾將新鮮的東西消化吸收了，才好去講架空的故事。理解了這個(gè)世界的體系，觀眾才能理解人物的行為邏輯，以及人物之間的情感軌道。無(wú)法排除某些作品的世界觀講解是為了講解而講解，或太過(guò)用力而顯得有些本末倒置，但如果開(kāi)篇的世界觀鋪陳節(jié)奏度高，緊貼劇情，那么用這幾分鐘省去之后劇作里的很多解釋說(shuō)明，不失為一個(gè)高概念化的劇作技巧。
古裝劇“架空”模式為何走偏？
劇評(píng)人視角
說(shuō)到架空，諸如神話、童話、幻想乃至武俠敘事的世界觀構(gòu)建都具有一定的架空虛構(gòu)。但是，虛構(gòu)并非漫無(wú)邊際的狂想。以武俠敘事為例，其中的蓋世神功、靈修之境或?yàn)樘?，但其“廟堂-市井-江湖”的世界體系并非妄言，更重要的是由江湖兒女們傳遞出的俠情大義確有扎實(shí)的民間根基?？上У氖?，部分古裝劇的創(chuàng)作者并沒(méi)有反思以往古裝劇“架空”模式為何走偏，反而選擇在懸浮的故事“底板”上修修補(bǔ)補(bǔ)，欲以牽強(qiáng)附會(huì)的正能量符號(hào)蒙混過(guò)關(guān)。自從《仙劍奇?zhèn)b傳一》大獲成功之后，大半玄幻劇都使用這個(gè)套路，以至于現(xiàn)在連武俠劇和歷史劇都開(kāi)始這么拍了。
編劇視角
中國(guó)古典四大名著的開(kāi)篇皆有歷史背景或神話故事鋪陳。所以，這種寫(xiě)法可以說(shuō)從明清開(kāi)始，一直存在于中國(guó)小說(shuō)的脈絡(luò)里。這種影響深深地埋藏在中國(guó)文化的深處。因此，電視劇改編的時(shí)候，將世界觀在開(kāi)篇就闡述出來(lái)是告訴觀眾我講的是歷史上的哪一段時(shí)間，講的主要是哪一個(gè)人物，視角又是從誰(shuí)出發(fā)。
回到玄幻架空劇的創(chuàng)作，由于很多作品都有網(wǎng)文的基礎(chǔ)，在改編的過(guò)程中便必不可少地保留原文既有的世界觀敘述。而追溯源頭，便是方才提及的古典小說(shuō)。既然四大名著這么用過(guò)，那么在劇作上將其影像化革新使用，又有何問(wèn)題？
我們能否像歐美奇幻劇從一個(gè)簡(jiǎn)單故事講起？
劇評(píng)人視角
對(duì)比國(guó)外的奇幻架空作品，《權(quán)力的游戲》第一集，人家也是大格局，但是第一集，甚至第一季，全是從史塔克家族展開(kāi)。以家為單位，以小人物為入口，再逐漸地展現(xiàn)出七個(gè)王國(guó)的紛爭(zhēng)和爾虞我詐的權(quán)力游戲?！豆?middot;波特》從大難不死的男孩講起，逐漸引出霍格沃茨的世界。而引發(fā)歐美奇幻影視風(fēng)潮的《指環(huán)王》的開(kāi)始也是寧?kù)o的夏爾小鎮(zhèn)，然后才是精靈的會(huì)議，護(hù)戒小隊(duì)的冒險(xiǎn)，到了后兩部《雙塔奇兵》和《王者歸來(lái)》，才告訴我們更多的中土世界觀。
影視都是視覺(jué)藝術(shù)，成熟的鏡頭語(yǔ)言具有豐富的表現(xiàn)力，能夠運(yùn)用畫(huà)面和鏡頭完成敘事應(yīng)該是對(duì)一個(gè)影視制作團(tuán)隊(duì)的最低要求。冗長(zhǎng)地介紹世界觀的旁白，無(wú)疑暴露出編劇和導(dǎo)演在敘事能力上的缺陷。創(chuàng)作者放棄了畫(huà)面的敘事能力，也就放棄了影視藝術(shù)的核心魅力。我們?yōu)槭裁床荒芟蛩麄儗W(xué)習(xí)，從一個(gè)簡(jiǎn)單的故事講起，一步步鋪墊出整個(gè)世界呢？反之，鋪墊一個(gè)大的世界，然后故事越講越小，只能消耗掉觀眾的熱情與期待。
編劇視角
這些大都是以名聲在外的經(jīng)典名著改編，而作為江湖地位沒(méi)那么高的網(wǎng)文IP，從大部分平臺(tái)要求來(lái)看，第一集都要展現(xiàn)大制作、大世界觀，甚至是花費(fèi)大量經(jīng)費(fèi)把第一集做好，讓普通觀眾一來(lái)就看到一個(gè)大場(chǎng)面，從而留住觀眾，保住后續(xù)的收視率。
異世界的進(jìn)入一直都是玄幻架空劇的關(guān)鍵情節(jié)，很多平臺(tái)和資方對(duì)異世界存在誤解，喜歡一上來(lái)就全景描述，怕觀眾不能接受主人公一點(diǎn)點(diǎn)揭開(kāi)異世界的慢熱故事。其次，從原著的寫(xiě)法來(lái)看，歐美奇幻文學(xué)和中國(guó)小說(shuō)的確有些許不同，如果說(shuō)影響中國(guó)小說(shuō)至深的四大名著是從時(shí)間跨度大、敘事角度大的格局切入故事，那么大部分歐美奇幻文學(xué)則喜歡“由小漸大”。
《權(quán)力的游戲》的原著《冰與火之歌》中，“殺人魔王”馬丁大爺采用的是視點(diǎn)人物寫(xiě)作手法（Point of view），不是上帝視角，每個(gè)章節(jié)都是以人物命名，在錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中理清邏輯和線索，張弛有度地展現(xiàn)出整個(gè)世界。史詩(shī)般的作品，是大爺十多年好萊塢編劇經(jīng)歷和雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)獲得者的積累，所以并非能一蹴而就。對(duì)于國(guó)內(nèi)的編劇和求快的平臺(tái)來(lái)講，這個(gè)天花板實(shí)在難以企及。
而從《哈利·波特》來(lái)說(shuō)，我們可以從影響其頗深的歐美奇幻文學(xué)另一鼻祖《納尼亞傳奇》發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的源頭，該系列的第一部《獅子、女巫和魔衣櫥》開(kāi)篇簡(jiǎn)單明了，四個(gè)來(lái)倫敦避難的小孩誤入衣櫥，進(jìn)入了異世界，展開(kāi)了一次次的冒險(xiǎn)旅程。所以，從某些方面來(lái)說(shuō)，這種寫(xiě)法也是歐美奇幻文學(xué)一以貫之的方法而已。
再說(shuō)《指環(huán)王》，作為奠定歐美奇幻文學(xué)世界觀的作品，故事雖然從居住在夏爾的霍比特人講起，可原著的開(kāi)篇卻是由一首詩(shī)引出，短短的詩(shī)句就鋪墊出了戒指的數(shù)量，中土世界的主要?jiǎng)萘湍Ы潆[藏的危機(jī)。只不過(guò)作為古英語(yǔ)的大師，托爾金的詩(shī)作，自不是干巴巴的講述所能比擬。
所以，不論是宏大的開(kāi)場(chǎng)、巨大的時(shí)間跨度、世界觀的鋪陳，還是大部分歐美作品“見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生”的由小漸大，都不能決定影視劇的好壞，手法只是武器，一寸長(zhǎng)一寸強(qiáng)，一寸短一寸險(xiǎn)，關(guān)鍵是使用武器的人，能不能物盡其用。最后，決定好壞的還是背后的故事。
□秋小墨（劇評(píng)人）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/p>
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