北京人民藝術(shù)劇院9月15日上午發(fā)布訃告稱(chēng)：北京人民藝術(shù)劇院著名表演藝術(shù)家、北京人藝藝委會(huì)顧問(wèn)、離休干部朱旭同志因病醫(yī)治無(wú)效，于2018年9月15日凌晨2時(shí)20分在北京逝世，享年88歲。
根據(jù)朱旭同志本人及家人意愿，家中不設(shè)靈堂，朱旭同志遺體告別儀式定于2018年9月17日上午10時(shí)在八寶山殯儀館東禮堂舉行。
在得知朱旭先生去世后不久，新京報(bào)記者第一時(shí)間聯(lián)系到他的小兒子朱小闖，從他那里了解到朱旭先生在離世前沒(méi)有任何痛苦，非常安詳。而當(dāng)問(wèn)及先生生前未達(dá)成的遺愿，便是“想要登臺(tái)繼續(xù)演戲”。隨后朱旭生前的好友、北京人民藝術(shù)劇院表演藝術(shù)家藍(lán)天野在自己的朋友圈內(nèi)發(fā)表悼文，悲痛寫(xiě)道：“朱旭，我陪你演了你第一次話劇，也跟你合作了你最后一次舞臺(tái)劇，我……送你一程?！弊阋缘靡?jiàn)二老之間幾十多年深厚的友情。
新京報(bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪濮存昕、班贊、吳貽弓、奚美娟、蔣雯麗、高群書(shū)、王小平、張春年等曾與朱旭合作相知的業(yè)內(nèi)人士，共同追憶老藝術(shù)家的自然演戲、豁達(dá)人生。
生平
幼兒起就學(xué)會(huì)了喝酒
1930年2月，朱旭出生在沈陽(yáng)一個(gè)舊官吏的家庭里，有兩位兄長(zhǎng)和一位姐姐，他是最小的兒子。父親在縣府做文書(shū)，收入微薄難于養(yǎng)家糊口，辭去職務(wù)考入第六期由張學(xué)良經(jīng)辦的“講武堂”，后來(lái)為東北軍的軍官。
在他一歲的時(shí)候家鄉(xiāng)發(fā)生了“九·一八事變”。全家隨軍離開(kāi)沈陽(yáng)，因?yàn)榧依锖⒆佣?，母親照顧不過(guò)來(lái)，朱旭就由軍隊(duì)里一名老伙夫看護(hù)，每到一處駐地，老伙夫晚飯之后收拾起碗筷總要有一場(chǎng)牌局。如果朱旭不睡覺(jué)，牌局就要受影響，所以老伙夫每天吃完晚飯就給朱旭灌上一盅酒，朱旭就安安靜靜地入睡了。久而久之，朱旭就上癮了，幼兒時(shí)期的朱旭就有了喝酒的習(xí)慣，成了幼兒嗜酒者。按照他的年齡算，他的酒齡已經(jīng)是80多年的資深“酒仙”。
1949年5月，長(zhǎng)大后的朱旭進(jìn)入華北大學(xué)，在華大三部戲劇科學(xué)習(xí)戲劇專(zhuān)業(yè)。畢業(yè)后進(jìn)入華大文工二團(tuán)工作，他剛調(diào)到二團(tuán)時(shí)，被分配到舞臺(tái)工作隊(duì)的燈光組，做一名電工。其實(shí)這是個(gè)誤會(huì)。起因在華北大學(xué)上學(xué)的時(shí)候，一天晚上，宿舍的電燈壞了，怎么開(kāi)都不亮，朱旭憑著自己一時(shí)的熱情，膽子大，經(jīng)他七捅八捅的，電燈居然亮了。于是在眾人歡呼中他被認(rèn)為是懂電的行家，以至于被分配到二團(tuán)的時(shí)候當(dāng)了電工。
1950年抗美援朝運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，為了配合政治形勢(shì)的需要，劇團(tuán)排演《吃驚病》，這是一出獨(dú)幕小戲。里面有個(gè)美國(guó)大兵，一時(shí)，演員隊(duì)伍里還沒(méi)有大個(gè)子的演員，導(dǎo)演夏淳發(fā)現(xiàn)燈光組里有個(gè)朱旭，不但個(gè)子高，鼻梁也挺高，大眼睛，大嘴巴，化上妝肯定像外國(guó)人。在劇本里這個(gè)人物只是有幾句臺(tái)詞的群眾，沒(méi)想到一個(gè)不重要的角色都讓他演得引人注目，引起劇院各位領(lǐng)導(dǎo)的注意。
1952年成立北京人民藝術(shù)劇院，朱旭就是這個(gè)時(shí)候從燈光組調(diào)整到演員隊(duì)伍里，正式開(kāi)始了他所熱愛(ài)的事業(yè)。
舞臺(tái)
松弛自然，才是演技至境
朱旭在北京人藝的舞臺(tái)上，先后塑造過(guò)數(shù)十個(gè)性格獨(dú)特、色彩鮮明的人物形象，在觀眾心中留下深刻烙印。早期他演出的話劇作品包括《女店員》、《慳吝人》、《三塊錢(qián)國(guó)幣》、《蔡文姬》、《駱駝祥子》、《請(qǐng)君入甕》、《左鄰右舍》、《咸亨酒店》等，多以小人物著稱(chēng)，表演風(fēng)趣幽默、細(xì)膩傳神。其后，他在創(chuàng)作巔峰時(shí)期的人藝舞臺(tái)上出演了如《推銷(xiāo)員之死》、《紅白喜事》、《嘩變》、《芭巴拉少?！?、《屠夫》等多部經(jīng)典作品。
朱旭從人藝離休后，并沒(méi)有徹底離開(kāi)舞臺(tái)。他以高度的社會(huì)責(zé)任感關(guān)心時(shí)事、熱心公益事業(yè)，在“抗擊非典”、“汶川地震”后積極捐款，并于第一時(shí)間投身《北街南院》《生·活》的排演當(dāng)中，用自己所參演的藝術(shù)作品去鼓舞人心。
2011年他在《家》中飾演了“高老太爺”，在2012年，北京人藝建院六十周年時(shí)，82歲的朱旭還站在了北京人藝的舞臺(tái)上，扮演《甲子園》中的姚半仙，這是他最后一個(gè)話劇角色，至此，他在自己最?lèi)?ài)的舞臺(tái)上站了整整一個(gè)甲子。
很多人想象不到，如今是無(wú)數(shù)人心目中“老戲骨”代名詞的朱旭，在早年間竟有嚴(yán)重的口吃癥，導(dǎo)致單位開(kāi)會(huì)都不敢讓他發(fā)言，還被同事評(píng)價(jià)為“臺(tái)上口若懸河，臺(tái)下結(jié)巴磕”。那時(shí)的朱旭覺(jué)得很傷自尊，甚至懷疑自己不適合做演員，但最終，他在導(dǎo)演和同事的鼓勵(lì)下，下定決心，以勤補(bǔ)拙，終于找到了克服口吃的妙計(jì)——不打草稿，想到便說(shuō)。他試著將這種感覺(jué)帶到排戲中，逐漸地掌握要領(lǐng)，最終能夠在舞臺(tái)上把臺(tái)詞說(shuō)得順暢又漂亮。
在克服口吃的過(guò)程中，朱旭也逐漸找到了一條正確的藝術(shù)創(chuàng)作方法——松弛。通過(guò)松弛來(lái)把話說(shuō)清楚，通過(guò)松弛去拉近和角色間的距離。正因如此，他的表演方式在人藝、在中國(guó)都是“異數(shù)”：特別自然和生活化，一點(diǎn)不裝腔作勢(shì)，也不搶?xiě)颍€不是戲霸，幾乎絕無(wú)僅有。
影視
演戲，必須要真的交流
舞臺(tái)之外，他通過(guò)電影、電視與觀眾結(jié)下了深厚的緣分。1984年，在話劇舞臺(tái)表演了30多年后，已經(jīng)54歲才開(kāi)始涉足影視領(lǐng)域，從此便成為了銀幕和熒屏上的常青樹(shù)。他先后參演電影《紅衣少女》《清涼寺的鐘聲》《小巷名流》《鼓書(shū)藝人》《闕里人家》《心香》《我們天上見(jiàn)》《變臉》《洗澡》《刮痧》及電視劇《末代皇帝》《大地之子》《似水年華》《滄海百年》《日落紫禁城》等。
1984年，他在電視劇《末代皇帝》中扮演老年溥儀，而青年溥儀的扮演者正是當(dāng)時(shí)還是新人的陳道明。其實(shí)最開(kāi)始，朱旭并不太愿意演這個(gè)角色，因?yàn)榍懊?0集都是陳道明演，當(dāng)皇上吃喝玩樂(lè)享受完了，最后成為改造犯就該朱旭上了。朱旭的第一次亮相一句臺(tái)詞沒(méi)有，光靠背影的表演，就能讓人感受到角色身上承載了太多的故事，觀眾立刻就接受了這個(gè)前20集沒(méi)有出現(xiàn)的“新”溥儀。
劇中很多飾演戰(zhàn)犯的角色都是遼寧人藝的老藝術(shù)家，朱旭和這些老藝術(shù)家聚在一塊，只要不拍戲，他們就在監(jiān)房里喝酒，基本上鋪底下的酒瓶子都滿了。
《變臉》是朱旭十分重要的一部電影代表作，他憑借片中的“變臉王”一角拿下東京電影節(jié)影帝桂冠。影片開(kāi)頭，有一段朱旭在街頭表演變臉的絕技，拍這場(chǎng)戲時(shí)，劇組所有人都來(lái)了，想看個(gè)新鮮，因?yàn)樵趫?chǎng)的人都不知道怎么變的。連導(dǎo)演吳天明在剪接臺(tái)上都納悶：“到底變到哪兒去了？”不過(guò)，任憑別人怎么問(wèn)，朱旭都守口如瓶：“這是人家的絕招，我不能說(shuō)?！迸倪@場(chǎng)戲時(shí)，教朱旭的川劇“變臉大師”彭登懷手心都出汗了，生怕穿幫了。
對(duì)于朱旭來(lái)說(shuō)，最難的除了“變臉”之外，還要與一只猴兒演戲。剛開(kāi)始那只猴子怎么都不接近朱旭，之后，朱旭就想了個(gè)辦法，經(jīng)常給猴子買(mǎi)好吃的，慢慢就取得了猴子的信任。有場(chǎng)戲拍了整整一夜，猴子已經(jīng)困得睜不開(kāi)眼睛了，別人都沒(méi)辦法，只有朱旭給它喝茶，放上糖，小猴就有精神了。
后來(lái)，朱旭總結(jié)與小動(dòng)物、小孩演戲，必須得和他們真的交流才行。
生活
一生隨和豁達(dá)，醇如美酒
談到朱旭時(shí)，很多人都會(huì)親切地稱(chēng)他一聲“老爺子”。據(jù)朱旭透露，這個(gè)稱(chēng)號(hào)來(lái)自于當(dāng)年拍攝電視劇《末代皇帝》中自己飾演的溥儀在宮中的稱(chēng)謂，而在現(xiàn)實(shí)中，這個(gè)稱(chēng)呼則是對(duì)朱旭隨和形象的最好概括：和他交談，你能從他的談吐中感受到他的詼諧與豁達(dá)，以及歲月與閱歷在他背后留下的印記，仿佛一杯層次豐富的美酒。
舞臺(tái)之下的朱旭有四大樂(lè)趣：下圍棋、放風(fēng)箏、拉胡琴、喝酒；他唱京戲，在臺(tái)上唱過(guò)大段《勸千歲》，臺(tái)下也不忘發(fā)掘戲曲人才，如今北京京劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王蓉蓉便是由朱旭領(lǐng)進(jìn)戲曲藝術(shù)大門(mén)的；當(dāng)年他曾向梅蘭芳的琴師姜鳳山老先生學(xué)琴，而后也在話劇《名優(yōu)之死》中以嫻熟的弓法技驚四座；在北京人藝1983年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，他還露過(guò)一手相聲的絕活……在話劇與影視之外的朱旭，同樣是那么風(fēng)采奕奕。
朱旭的妻子宋鳳儀同樣是北京人藝的優(yōu)秀演員，曾塑造了《駱駝祥子》中的小福子，《小井胡同》中的春喜等鮮活的人物形象。二人自1957年結(jié)婚以來(lái)，攜手走過(guò)了60年風(fēng)風(fēng)雨雨，一直恩愛(ài)有加，是大家心目中的“模范夫妻”。宋鳳儀于2015年離世，她曾將朱旭的人生、藝術(shù)之路寫(xiě)就了一本《老爺子朱旭》。二人育有兩個(gè)兒子，不幸的是都患有先天性耳聾，但朱旭和妻子沒(méi)有放棄他們，而是用心血將他們撫養(yǎng)成才，后來(lái)一個(gè)成為了北京人藝的美工，另一個(gè)則成為了攝像師。
■ 濮存昕憶朱旭
去去就來(lái)，何必難過(guò)
在接受采訪時(shí)，濮存昕透露最后一次去醫(yī)院看望朱旭是9月9日那天，那時(shí)候朱旭老師的情況還很好，神志很清楚，說(shuō)到高興的事，還會(huì)眨眨眼睛，誰(shuí)能聽(tīng)得清他說(shuō)話，他就給誰(shuí)豎大拇指表示贊許。
在濮存昕看來(lái)，朱旭的一生非常圓滿，自己的修行使得他如同演出謝幕一般走得如此平靜，如此滿足。他認(rèn)為“朱旭老師在舞臺(tái)藝術(shù)、臺(tái)詞和角色上成就了他這一生的修行”。他雖然在舞臺(tái)和銀幕上為觀眾留下了許多記憶深刻的藝術(shù)形象，但在朱旭老師心中始終銘記著，前輩劇作家洪深先生曾經(jīng)留下的“不會(huì)演戲的演戲，會(huì)演戲的演人”這句名言。
據(jù)濮存昕透露，原想寫(xiě)一幅字送給朱旭先生，但他想起了弘一法師圓寂前對(duì)妙蓮法師說(shuō)的一句話，“去去就來(lái)，何必難過(guò)”。濮存昕說(shuō)：“朱旭老師的一生就像一個(gè)演員在舞臺(tái)上一樣，應(yīng)該結(jié)束了，該向觀眾謝幕了，他能夠很精彩地離開(kāi)，我們每個(gè)人都應(yīng)該給他鼓掌?！?/p>
演戲別只演戲，要演人
朱旭在給演員講課的時(shí)候，經(jīng)常對(duì)大家說(shuō)的一句話就是“念詞別只念詞，要念意。演戲別只演戲，要演人”。濮存昕第一次聽(tīng)到覺(jué)得很新奇，直到后來(lái)在書(shū)中也看到這句話后才慢慢理解，他認(rèn)為“朱旭老師在教學(xué)時(shí)所使用的很多諺語(yǔ)式的表述都非常精到”。
據(jù)濮存昕介紹，朱旭一直隨身帶著一個(gè)抄臺(tái)詞的本子，他經(jīng)常把一些臺(tái)詞變成口語(yǔ)化抄在上面，這個(gè)本子寫(xiě)的都是他改動(dòng)過(guò)的臺(tái)詞，如果改動(dòng)得多他就把整段的臺(tái)詞全都寫(xiě)出來(lái)，他覺(jué)得“朱旭和于是之先生這代人的共同點(diǎn)就是始終在尋找著自己，自己的臺(tái)詞，不是劇作家寫(xiě)的臺(tái)詞，而是一定要弄成自己能說(shuō)的臺(tái)詞。演員的二度創(chuàng)作是他們對(duì)生命本身的尊重，也是對(duì)角色生命的尊重，他們始終以塑造出好的角色為己任”。演員這個(gè)職業(yè)其實(shí)是在行善，在表達(dá)真善美的同時(shí)，也在弘揚(yáng)人性中的美，濮存昕覺(jué)得，朱旭老師在這一點(diǎn)上做得非常棒。
從沒(méi)上過(guò)場(chǎng)的“王利發(fā)”
在濮存昕眼中，朱旭在影、視、戲劇都可以全面發(fā)展，這在人藝?yán)锨拜吚锸遣欢嘁?jiàn)的，他在改革開(kāi)放后迸發(fā)出強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，創(chuàng)作密度大，很多經(jīng)典作品和角色都是在這期間應(yīng)運(yùn)而生。
其實(shí)很多人都不知道，朱旭一直都是經(jīng)典話劇《茶館》中于是之先生所飾演“王利發(fā)”的B角，他幾十年來(lái)都沒(méi)有得到過(guò)一次上場(chǎng)的機(jī)會(huì)。1992年《茶館》告別演出，因?yàn)楫?dāng)時(shí)于是之先生身體不太好，很多人都認(rèn)為那次朱旭有機(jī)會(huì)上場(chǎng)，但很遺憾還是沒(méi)有演成。這件事濮存昕也是后來(lái)通過(guò)自己再演《茶館》時(shí)，朱旭等老藝術(shù)家前來(lái)給他們講評(píng)人物角色時(shí)才知道的，“你們知道嗎？我是《茶館》里從來(lái)沒(méi)有上過(guò)場(chǎng)的王利發(fā)?！彪m然他對(duì)臺(tái)詞、舞臺(tái)調(diào)度均已爛熟于心，但就是沒(méi)有上過(guò)場(chǎng)，不得不說(shuō)是朱旭先生演藝生涯的一個(gè)遺憾。
真心喜歡和年輕人在一起
在劇院里沒(méi)有任何一個(gè)老前輩能像朱旭老師那樣對(duì)待年輕人那么關(guān)懷。濮存昕表示，過(guò)去我們經(jīng)常在朱旭老師的號(hào)召下聚到一起到他家聚餐，立春吃春餅，冬天涮羊肉，一屋子里還有一些是剛來(lái)劇院的年輕演員，他也一視同仁。每到這個(gè)時(shí)候濮存昕就感慨“他喜歡的不只是自己家的孩子，他是真心喜歡和年輕人在一起”。他幽默開(kāi)心一輩子，任何憂慮他都會(huì)自我化解。記得以前在劇院開(kāi)會(huì)發(fā)言的時(shí)候，他從來(lái)不講套話，總是講自己的一些經(jīng)歷和小的經(jīng)驗(yàn)分享給大家。
采寫(xiě)/新京報(bào)記者劉臻 滕朝
部分內(nèi)容摘自新京報(bào)娛評(píng)《紀(jì)念朱旭：用生命演戲，一生奉獻(xiàn)給舞臺(tái)》，撰文：崔顥
本版話劇劇照由北京人藝提供
（責(zé)任編輯：盧相?。?/p>
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