自從中國(guó)電影市場(chǎng)開始幾何裂變，繁榮成了一個(gè)全球票房大票倉(cāng)后，“中國(guó)電影”除了成為好萊塢大片附庸，它在全球的真正藝術(shù)含量并沒有抬高。相反，這些年，我們選送奧斯卡去競(jìng)選最佳外語(yǔ)片的，在市場(chǎng)上都不算好片子。至于參賽戛納、柏林等一類電影節(jié)競(jìng)賽單元、被指有文化含量的電影，也一再錯(cuò)失大獎(jiǎng)。
國(guó)際拿獎(jiǎng)那是一回事，但我們同時(shí)不得不面對(duì)的現(xiàn)實(shí)還有，市面上的國(guó)產(chǎn)電影，并不是好看與難看的區(qū)別，而是難看與更難看的差異。
業(yè)內(nèi)有識(shí)之士這幾年也幾乎天天苦口婆心，中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影人才匱乏，創(chuàng)作人員普遍無才情，滿銀幕充斥著模仿和拙劣之作。談什么藝術(shù)性？就連商業(yè)性也不及格；談什么電影？銀幕上某些號(hào)稱電影的在拍攝手法和技術(shù)上連電視劇也不如啊……
最糟糕的時(shí)候，出現(xiàn)了《純潔心靈 逐夢(mèng)演藝圈》這樣可怕到讓人無語(yǔ)的“電影”。
然而，就在這種金錢帶來的浮躁無恥以及各種不學(xué)無術(shù)帶來的喧囂荒謬的氛圍中，有一些“真相”或者說是混戰(zhàn)后某種“方向”逐漸顯形，在我看來，這個(gè)“形狀”在今年夏天，更是鮮明搶目，它可以用一句話來表明，即：中國(guó)電影開始了又一次的歷史性分野。
我們先來看看迄今為止的中國(guó)電影票房排行榜，2012年《泰囧》曾創(chuàng)下過12.67億冠軍票房成績(jī)，但至2018年的今天，票房總冠軍第1名已是56.1億的《戰(zhàn)狼2》。僅僅五六年，中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影高歌猛進(jìn)和翻新的并不是數(shù)字，而是隱藏在這個(gè)數(shù)字背后的“電影題材”。從一部都市喜劇片換成了動(dòng)作軍旅片。除去這層泡沫，我們?cè)偕钊肟匆豢粗袊?guó)電影票房總排行的前30名，就更能看出端倪。
拋開前30名中11部好萊塢大片1部印度片外，在國(guó)產(chǎn)片中，上榜的有大約7部是國(guó)產(chǎn)魔幻特效大片，其余11部中，拋開《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》這兩部廣義上的軍旅動(dòng)作片，再去掉《芳華》這個(gè)年代片，其余的都是《夏洛特的煩惱》《羞羞的鐵拳》《前任3》《唐人街探案》等，耐人尋味的是，這些影片的導(dǎo)演全部是新一代導(dǎo)演，題材大都是都市喜劇……
不，再放大看，即使是喜劇，2017-2018的電影氛圍也有了強(qiáng)烈的不一樣，即《泰囧》《港囧》這類游歷式喜劇已經(jīng)漸漸失勢(shì)，《前任3》《夏洛特的煩惱》《羞羞的鐵拳》，包括最近正在熱映的《西虹市首富》等題材片正在高歌猛進(jìn)，這些電影表面看上去仍有濃郁的喜劇意味，但它們的主體內(nèi)容已經(jīng)落地生根為真正接地氣的、發(fā)生在老百姓身邊、指向平民內(nèi)心所思所想的當(dāng)代中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義題材片了。
由此，國(guó)產(chǎn)電影真正翻開了新的篇章——“中國(guó)本土現(xiàn)實(shí)主義題材”的電影市場(chǎng)新浪潮已經(jīng)掀起。它扎根于當(dāng)代社會(huì)話題，觸角伸向真正的現(xiàn)實(shí)生活廣闊土壤，并通向每一個(gè)電影觀眾的真實(shí)生活與真實(shí)內(nèi)心。這些電影用一種市場(chǎng)中喜聞樂見的方式，探討當(dāng)代人的生活焦慮與掙扎，但同時(shí)也在敘事過程中，用簡(jiǎn)單、正面的雞湯能量來?yè)嵛颗c慰藉著每個(gè)普通人。
這股市場(chǎng)型的電影浪潮的形成不是藝術(shù)導(dǎo)向的，而只是一種題材導(dǎo)向，或者說它靠的是老百姓的自然購(gòu)票行為而蹴就的。顯然，這類電影與傳統(tǒng)藝術(shù)型的電影語(yǔ)言已經(jīng)有了明顯的分野，而它們與商業(yè)大片也不是同一路數(shù)。在這樣的市場(chǎng)趨勢(shì)下，姜文富有格局和文化內(nèi)涵的新片《邪不壓正》注定了不能重拾輝煌，而像張藝謀、陳凱歌這類傳統(tǒng)電影大導(dǎo)演的路更將會(huì)越走越窄，除了特效大片，他們還能拍什么呢？
一個(gè)平民的電影時(shí)代，在中國(guó)來臨了。
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