前晚，劉江導(dǎo)演的《歸去來》迎來收官。這部無論從藝術(shù)審美還是價(jià)值觀討論上都彰顯與眾不同的作品，除了播出收視一直保持同時(shí)段第一，爭(zhēng)議聲也伴隨始終。
劉江作為國(guó)內(nèi)電視劇金牌導(dǎo)演，相信很多觀眾對(duì)于他之前的作品如數(shù)家珍——《黎明之前》《媳婦的美好時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》等等。而這幾部電視劇都有一個(gè)很鮮明的特點(diǎn)——節(jié)奏明快。這也是劉江最熟悉、最擅長(zhǎng)的拍攝工藝。但是，到了《歸去來》，劉江采用了更加舒緩的拍攝手法，更加文藝、細(xì)膩的剪輯方式。為何要舍棄自己所擅長(zhǎng)的快節(jié)奏，是否擔(dān)心不被觀眾接受？劉江解釋，節(jié)奏變舒緩是“因?yàn)檫@部劇的思想性更加厚重、豐富”。與此同時(shí)，他也不想去刻意迎合現(xiàn)在的流行文化，“《歸去來》并不是一部娛樂在先的影視作品，我只是希望去拍好當(dāng)下這個(gè)時(shí)代”。
節(jié)奏變了，但劉江說，不變的是自己一直以來都在奉行的守則：講一個(gè)好的故事。觀眾的審美會(huì)變，市場(chǎng)的需求會(huì)變，但是對(duì)于好故事的渴求是永遠(yuǎn)不會(huì)變的。而一個(gè)好的故事，是要反映時(shí)代，反映生活的本質(zhì)，反映人性。
現(xiàn)實(shí)主義題材能否成功落地，人物刻畫占據(jù)著重要的位置。《歸去來》打破人物臉譜化形象，鮮活多樣的人物形象也讓故事更加飽滿可信。不管蕭清、書澈、繆盈、寧鳴、成然和綠卡六位劇中主演，還是圍繞在他們身邊的室友、房東、同胞、家長(zhǎng)、同事……每個(gè)角色都有自己的性格、立場(chǎng)、人生觀和價(jià)值觀。劉江說，真正優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作不僅要做到對(duì)個(gè)體生活的真實(shí)記錄，更要從個(gè)體命運(yùn)牽引時(shí)代話題，引發(fā)大眾的思考和探討。
《歸去來》沒有局限于展現(xiàn)當(dāng)代留學(xué)生的海外留學(xué)生活，也不是借著“洋氣”的留學(xué)皮囊講述老套的故事，反倒借著年輕一代的留學(xué)生活與成長(zhǎng)，揭露了中國(guó)關(guān)系型社會(huì)中所存在的無視規(guī)則的現(xiàn)象。其中，有不同文化之間的友情觀的融合，有不同階層人的利益沖突，也有金錢觀的裂隙，婚姻觀的差異等。通過劇中人物與現(xiàn)實(shí)的博弈和抉擇，告訴觀眾什么是對(duì)什么是錯(cuò)，如何選擇自己的人生，如何面對(duì)自己的家庭。
“人們?nèi)绻焯鞀蕵分了溃沁@個(gè)國(guó)家真的一點(diǎn)前途都沒有了。所以這個(gè)戲，不是說觀眾喜不喜好的問題，確實(shí)是出于我的一種責(zé)任感”，劉江說。
首都發(fā)展智庫不久前發(fā)布的《2018中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》顯示，近三年立項(xiàng)的電視劇中有一半以上的項(xiàng)目選取了當(dāng)代題材；在今年的“春交會(huì)”上，出現(xiàn)了《最美的青春》《你遲到了許多年》《大江大河》《我們的四十年》等一大批現(xiàn)實(shí)主義作品。在現(xiàn)實(shí)主義題材劇火熱回歸的今天，收官的《歸去來》帶來的討論顯然剛剛開始。
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